O pavilhão à beira rio em Belém, Lisboa, sugere, desde que se avista ao longe, a estrutura de uma obra ainda em construção. Ao longe o seu uso não é evidente. Como peça de arquitectura poderia ter qualquer ocupação, a sua função parece indeterminada, talvez porque através do pavilhão a paisagem continua a ser dominada pelo olhar numa transparência permitida pela estrutura. Uma vez no interior, revela-se afinal um edifício acabado, e sobretudo um radical exercício de síntese sobre o acto de construir, de construir com significado. O pavilhão é um bar, chamado "à margem", e foi concebido pelos arquitectos João Pedro Falcão Campos e Ricardo Vaz.

O bar "à margem" é um projecto sobre a construção de um espaço interior que é também exterior, de um espaço de estadia que nos deixa em contacto permanente com a presença da cidade e do rio, com a luz e com o vento. Esta paisagem, apreensível no interior, incorpora ainda o céu que se pode ver entre os seus elementos construtivos. Conhecemos de memória vários desses exemplos, como as latadas rurais ou as pérgolas dos jardins românticos. Mas aqui o processo foi o de reduzir ao mínimo denominador comum o acto de criar uma sombra ou um abrigo através de dois elementos construtivos. Com uma viga metálica (um banal recurso do mercado) e vidro, os arquitectos orquestram o todo numa lógica de inabalável e rara simplicidade. A repetição e o encontro destes elementos, vigas e vidros, que elegeram como tema de projecto, constitui em simultâneo a forma e o conteúdo desta obra de arquitectura. O branco domina e configura o ambiente. Está no pavimento, na pintura das vigas e no balcão, atribuindo o mesmo valor expressivo a todas as partes e valorizando as sombras que se criam.

Mas não é apenas no modo como se servem da técnica (que pela sua radicalidade vocaciona este bar apenas para o tempo de verão) que os arquitectos alcançam a singularidade. Para que o pavilhão esteja despojado de espaços que não sejam o da estadia, onde estão as mesas, cadeiras, um balcão de apoio e um piano, a cozinha e as instalações sanitárias foram enterradas, libertando o plano superior. Esta vontade de síntese na acomodação do programa (abertura total em cima e fechamento em baixo) resulta numa obra sem esforço aparente na disposição dos espaços. A naturalidade e consequência com que tudo acontece, do princípio construtivo à disposição dos espaços, remete para os princípios elementares da arquitectura que são demasiadas vezes esquecidos na construção corrente. Com a afectação mínima de meios visíveis o resultado consiste em tirar o máximo partido daquilo que a visão e os sentidos alcançam.

O pavilhão, ao longo da história da arquitectura moderna, em grande parte devido ao seu carácter provisório, foi um dos temas que maior liberdade conceptual permitiu aos arquitectos. As vanguardas históricas aí intuíram a possibilidade de concretização de uma obra sem recorrer ao tempo convencional da arquitectura - o tempo longo da construção de edifícios que vemos todos os dias serem construídos na cidade. Mas tudo isto gerou um paradoxo. Muitos destes edifícios provisórios, pela suas propostas carregadas de radicalidade e novidade, serviram de matriz à construção de arquitecturas (supostamente) permanentes como as casas.

O projecto do bar "à margem" tem, por isto, atrás de si uma longa tradição cultural de obras realizadas a partir de recursos formais mínimos, com uma pequena distância entre os meios e os fins. Mies van der Rohe foi o arquitecto que lançou esta genealogia do pavilhão como o lugar de transcendência da técnica e do uso, na senda de construir espaços adaptáveis a qualquer programa. Como se o pavilhão pudesse ser uma casa ou um bar, mas também outra coisa qualquer. João Pedro Falcão Campos e Ricardo Vaz homenageiam esta matriz, mas inscrevem nessa reiterada história uma nova intensidade e pertinência.

Texto escrito por Ricardo Carvalho para a revista Linha publicada com o jornal Expresso, 11 Novembro 2006.